VIVALDI, Antonio

L'Estro Armonico. Concerti Consacrati all' Altezza Reale di Ferdinando III Gran Prencipe Di Toscana (...) Opera Terza. Libro Primo-[Secondo] (...) N° 50-[51]. Amsterdam, Aux Depens d'Estienne Roger s.d. [1712]. 16 parties en 8 volumes in-4 (295 x 22 mm) de pp. 2-23 & 2-21 (Violino primo), 2-15 & 2-16 (Violino secondo), 2-14 & 2-14 (Violino terzo), 2-12 & 2-15 (Violino quarto), 2-11 & 2-12 (Alto primo), 2-11 & 2-12 (Alto secondo), 2-13 & 2-14 (Violoncello), 2-14 & 2-13 (Violone e cembalo), plus 16 titres (un pour chaque partie) et 1 feuillet de dédicace de Vivaldi après le titre de la première partie du Violino Primo, le tout gravé sur cuivre: demi-veau brun, dos lisses ornés en long du titre de l'oeuvre et de la mention de l'instrument concerné, plats recouverts d'un beau papier marbré dans les tons rouge, ocre et vert, petits coins de vélin, gardes et contregardes d'origine (reliure du XVIIIe siècle) Édition originale, très rare, des douze concertos Op. 3 d'Antonio Vivaldi. Chaque volume contient, pour un seul instrument, la partition complète de ce corpus divisé en deux livres comportant chacun six concertos pour ensemble à cordes. Les concertos de Vivaldi - surtout les tout premiers - dominent le XVIIIe siècle à la façon d'un intimidant colosse. Extrêmement populaires dans tous les pays européens, ils devinrent vite un modèle en matière d'instrumentation et contribuèrent à façonner le style orchestral moderne. L'écriture pour orchestre (et pour clavier) de Johann Sebastian Bach a été fortement influencée par Vivaldi. Händel l'admirait aussi: ses Concerti grossi doivent beaucouPau compositeur italien et à L'Estro armonico en particulier. Les concertos n° 8, 10 et 11 de L'Estro armonico sont célèbres grâce aux arrangements qu'en fit Bach (les n° 8 et 11 pour l'orgue, respectivement BWV593 et 596; le n° 10 pour un concerto avec quatre clavecins, BWV1065). Les exemplaires des concertos de Vivaldi complets de toutes les parties sont d'u