GIDE André

Lot 23
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GIDE André
Manuscrit autographe, Fez avril 1935; 4 pages in-4 sur papier quadrillé de cahier d'écolier. Réflexions amères sur PERSÉPHONE, son mélodrame en 3 tableaux pour ténor, choeur mixte et orchestre, musique de Stravinsky [1re représentation par les ballets d'Ida Rubinstein le 30 avril 1934, à l'Opéra de Paris]. Le manuscrit présente quelques ratures et corrections. Gide a marqué au dos, deux fois: "à dactylographier". Il allait de soi que cette interprétation risquait de fiche la pièce par terre: "Perséphone ne se pouvait plus défendre et sauver que par la grande beauté de la musique; ce n'était plus un drame, mais une symphonie avec choeurs et les paroles importaient d'autant moins que Stravinsky, par une théorie fort défendable, avait pris soin de n'en tenir compte que pour le rythme des syllabes. Soucieux d'éviter tout pittoresque, il établissait son développement musical indépendamment de l'action. Celle-ci, dès qu'elle n'était plus apparente, ne pouvait être comprise que si l'on comprenait parfaitement les paroles"... Il savait par l'expérience d'Antoine et Cléopâtre que les paroles ne passeraient pas la rampe, malgré les assurances d'Ida Rubinstein, et qu'il fallait soutenir les mots par les gestes et la mise en scène. "Mes indications étaient simples. Il n'eût fallu que les suivre, s'y confirmer et s'y tenir. "Une prairie au bord de la mer" [...]. C'était trop simple et cela ne faisait l'affaire ni d'Ida, ni de Copeau, ni du décorateur, ni de Stravinsky lui-même qui se plaisait à me redire: "ce qui me plaît dans votre pièce, c'est sa gravité religieuse. J'y vois la célébration d'un mystère déjà presque chrétien. Je veux en faire comme une messe..." Les idées de Copeau allait donc parfaitement dans son sens; il ne s'agirait plus de représenter le drame lui-même, mais une célébration mystique et symbolique de ce drame, tout comme la messe est une commémoration de la passion du Sauveur"... Lors de sa première réunion avec Ida, Copeau et le décorateur Barsacq, Copeau
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